當(dāng)代藝術(shù)市場是"最暴利行業(yè)"？
最近，著名藝術(shù)評論家朱其連續(xù)在其博客上發(fā)表文章，“揭露”中國當(dāng)代藝術(shù)市場的“黑幕”：“中國目前最暴利的行業(yè)是‘當(dāng)代藝術(shù)’。一張三年前才賣10萬元不到的畫，現(xiàn)在要賣兩千萬……從2006年下半年以來的當(dāng)代藝術(shù)投資高潮，到拍賣天價的接連出現(xiàn)，已經(jīng)可以很明確地斷定：存在著
藝術(shù)炒作集團(tuán)在拍賣會上的‘天價做局’，藝術(shù)品價格被人為操縱，大部分天價作品的成交實際上是‘虛假’交易。”
一石激起千層浪，朱其一番“驚世”之語，立即引起各界關(guān)注……
藝術(shù)評論家“揭黑”：“天價做局”怎么玩
在朱其的描述中，“天價做局”玩法如下：“假設(shè)我是一個藝術(shù)炒作人或炒作集團(tuán)，首先，找某個在藝術(shù)圈有一定知名度并且市場價格在10萬左右的畫家，跟他簽一個三年協(xié)議，他每年給我40張畫，三年就是120張，每張以30萬到50萬左右收購。一年后就開始在拍賣會上炒作，每張30萬收購的畫，拍賣價標(biāo)到一百多萬，兩年后再標(biāo)到五百萬甚至一千萬一張。標(biāo)那么高的價格沒有人買怎么辦？我安排‘自己人’和一群真買家坐在一起，假裝舉牌競拍制造一種‘很多人搶著買’的現(xiàn)場氣氛。這就叫藝術(shù)拍賣會的‘天價做局’。”
“這種“假拍”是不可能按照10%付傭金的，因為一千萬即便是按5%的傭金算至少要付一百萬。而實際上，藝術(shù)炒作人或炒作集團(tuán)事先已經(jīng)跟拍賣公司事先秘密談好一個固定傭金，不管“假拍”的價格多高，都只付20萬傭金?！敝炱浣忉屨f，第一年只要在拍賣會上以高價賣掉十分之一的作品，就可將成本全部收回。剩下的畫在拍賣會上慢慢用天價游戲“釣魚”，賣出一張就是暴利。而“天價做局”一般都是將天價作品賣給兩種人：一種是剛?cè)雸龅男率詹丶?，另一種是剛?cè)雸龅乃囆g(shù)投機(jī)商。朱其說，這些年，一些藝術(shù)炒作集團(tuán)還跑到紐約等國際著名拍賣行去“天價做局”，手法跟在國內(nèi)拍賣行“做局”如出一轍，但更具欺騙性。
朱其的言論一出，立即成為輿論關(guān)注的熱點。一位業(yè)內(nèi)人士指出，這位“好事者”無限夸大了藝術(shù)市場的弊端，盡管目前拍賣市場還不夠完善，在一些不規(guī)范的拍賣公司中，“做局”現(xiàn)象也時有發(fā)生，部分藏家、經(jīng)紀(jì)人也的確借助拍賣行的交易平臺對一些當(dāng)代藝術(shù)家作品進(jìn)行“操控”，但大多數(shù)主要拍賣公司的成交都是真實可信的。從最簡單的邏輯分析，如果高成交價拍品均是假成交，那么拿不到與成交價相對應(yīng)傭金的拍賣公司該如何維持龐大的公司運營？
但朱其的言論還是不禁讓人猜想：近年中國當(dāng)代藝術(shù)市場出現(xiàn)的“井噴”式增長，到底是真繁榮，還是假繁榮。對此，中國拍賣行業(yè)協(xié)會會長張延華表示，中國文物藝術(shù)品拍賣市場經(jīng)過十多年的發(fā)展，正在快速成長，當(dāng)前不存在所謂的虛假繁榮。但有評論家認(rèn)為，近期市場的變化是中國當(dāng)代藝術(shù)走入調(diào)整的表征，有人以“斗士”的方式揭露其中的所謂“黑幕”，不論這種所謂“黑幕”是否屬實，中國藝術(shù)品市場都亟待進(jìn)行深刻的反思和調(diào)整。
真繁榮，還是假繁榮：市場是否冰清玉潔
中國藝術(shù)品市場自1993年6月20日上海朵云軒藝術(shù)品拍賣公司敲響內(nèi)地藝術(shù)品拍賣第一槌以來，已走過了13個春秋。在2003年，中國藝術(shù)市場出現(xiàn)了交易量激增、成交價格暴漲的火熱勢頭。到2005年的春拍時期，中國藝術(shù)品市場更是出現(xiàn)了量價齊升，一路高歌猛進(jìn)前所未有的“狂熱”狀態(tài)。
2007年，中國在世界藝術(shù)品拍賣市場所占的份額首次超過了法國，位列世界第三。在2007年全球100位當(dāng)代藝術(shù)家成交量排行榜上，中國當(dāng)代藝術(shù)家占據(jù)36席。尤其是中國當(dāng)代油畫，屢屢刷新拍賣成交紀(jì)錄：
張曉剛《血緣大家庭三號》拍出4264萬港元；岳敏君《轟轟》拍出5408.75萬港元；劉小東《溫床》拍出5712萬港元；
蔡國強(qiáng)《為APEC所作的計劃》拍出7424.75萬港元；
曾梵志《面具系列1996No.6》拍出7536萬港元……
然而，在“狂熱”的背后，市場也給人留下秩序混亂的印象，市場不規(guī)范所導(dǎo)致的一系列問題漸漸浮出水面。中國藝術(shù)市場聯(lián)盟副秘書長周岳平認(rèn)為，誠信的危機(jī)正困擾這個行業(yè)。誠信的缺失，使制假、售假、拍假這“三假”盛行，直接損害了藝術(shù)市場賴以生存的誠信平臺。
2004年12月26日在沈陽的一次拍賣會上，一幅清代作品被急劇抬升至3600萬元。后被揭露，賣家、買家同是一人。于是，人們開始懷疑拍賣行的職業(yè)操守。
故宮博物院書畫專家單國強(qiáng)告誡說，藝術(shù)品市場的拍賣價不一定是市場價。他舉例說，去年沿海某拍賣公司以6600萬元拍賣一位現(xiàn)代國畫大師的山水冊頁(100張)。單國強(qiáng)說，他一聽就覺得價格高得不可思議，通過關(guān)系，拍賣公司給他說了實話：買家只給了1800萬元，故意高拍到6600萬元，就是便于買家好轉(zhuǎn)手賣出。
朱其說，畫家私下銷售價甚至可能不到拍賣天價的三分之一。拍賣天價盡管也有真實成交的，但大部分是“表演價”。
中國收藏家協(xié)會理事夏葉子指出，有些拍賣公司為達(dá)成交易，會虛增成交價。具體做法是，委托方、買受方、拍賣方按事先約定“真實”成交價和“真實”傭金，比如約定拍品的落槌價為1000萬元，再加10%的傭金，最終成交價為1100萬元。此后，拍賣就進(jìn)入了表演階段，拍賣師會再虛叫到1800萬元落槌，加上10%的傭金，最終成交價變成1980萬元。但是這個價錢是給別人看的，不會按這個價錢進(jìn)行結(jié)算。
對此，有些行業(yè)人士表達(dá)了不同意見。浙商拍賣總經(jīng)理陳良軍認(rèn)為，拍賣公司作為一個交易平臺完全沒有必要作假。因為在選擇拍品時就已對作品的質(zhì)量以及是否具備購買意向作過審評，不符合條件的不會選拍。在拍賣場遇到一些作品價格超過實際價格也是正常的，因為拍賣具有一定的偶然性，當(dāng)兩個或多個買家爭奪同一拍品時，在現(xiàn)場情緒的刺激下價格很可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出人們的想象。
“現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)是唯一代表中國以平面繪畫的形式進(jìn)入世界博物館、博覽會等藝術(shù)體系的門類。我們應(yīng)該好好愛惜、看護(hù)它，而不能看到市場稍有波動就懷疑是否有泡沫了?！痹陉惲架娍磥?，中國當(dāng)代藝術(shù)目前的價格仍然保持在正常的范圍之內(nèi)。
要藝術(shù)，還是要市場：怎樣的價值模式
對照近年的藝術(shù)品拍賣會成交記錄，國畫和油畫皆全線飄紅，成交不斷破紀(jì)錄。但有業(yè)內(nèi)人士指出，現(xiàn)在有些藝術(shù)品拍賣天價夾雜虛假水分，這一現(xiàn)象盡管不是藝術(shù)品市場的主流，但基本符合客觀實際。
一位不愿公開自己姓名的畫家告訴記者，他常去參加這樣的拍賣會。“如果是一個外行，單單從數(shù)據(jù)看，中國當(dāng)代藝術(shù)尤其是當(dāng)代油畫的拍賣，簡直已經(jīng)太繁榮了，盛況空前啊，所有的作品都很好賣。但實際上很多拍場里氣氛并不那么熱烈,真正的買家不多?！边@位畫家指出，有一些中青年畫家的作品，不乏炒作痕跡。他們背后，可能存在有實力的畫廊或藝術(shù)集團(tuán)在為他們經(jīng)營，而這些集團(tuán)或機(jī)構(gòu)是以贏利為目的的，他們會想盡一切辦法讓自己“包裝”的畫家賣個高價錢。
近年來，某些未成名的年輕藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)了一條成名的捷徑，那就是通過拍賣公司所舉辦的拍賣會進(jìn)行市場炒作。他們到拍賣場上自賣、自買一番，或邀請朋友在拍賣會上哄抬自己作品的價格，以期獲得公認(rèn)的“真實”價位，在今后的銷售之中就可以獲得良好的回報。
據(jù)了解，大量本土的藝術(shù)資本蜂擁而入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，在兩年不到的時間，從年市場交易額不到200萬元，已經(jīng)達(dá)到年成交額幾十億元。
在巨大市場利益的趨使和引誘下，一部分藝術(shù)家還會投資自己，“做自己的局”。一位要求隱去其真實姓名的業(yè)內(nèi)資深藝術(shù)投資顧問在接受記者采訪時透露，有些畫家本身就是投資家，投資的是自己?？赡茉谝粓雠馁u會之前，這個藝術(shù)家的遍布各地的收藏家或者經(jīng)銷商會接到電話，內(nèi)容大致是：如果你幫我買下這件作品，那我會再送你兩件。這對藏家來說非常合適，比如這個藝術(shù)家給經(jīng)銷商的價格是100萬人民幣，經(jīng)銷商通過畫廊或者二級市場賣到150萬，中間他可以賺到50萬。如果這個經(jīng)銷商能在拍賣會上以300萬的價格買下這件作品，藝術(shù)家還會送給他兩件，這樣,用300萬的成本，拿到三件作品，一轉(zhuǎn)手就能賺150萬。所以一些藏家或者經(jīng)銷商也愿意做這樣的事情。
一位畫家曾疑惑：為什么在當(dāng)代中國美術(shù)史上具有重要地位的劉海粟的一件巨幅精品的成交價，竟然大大低于一位并無多大藝術(shù)建樹的當(dāng)今中年名家的作品，是不是現(xiàn)在的藝術(shù)市場“瘋”了？一位業(yè)內(nèi)人士一句笑言解開其中的奧秘：藝術(shù)市場的“瘋”只是個表象，其實它充斥著“智慧”的操作——已故大師人走茶涼，炒家們拿不到貨，又缺乏鑒定眼力，不如聯(lián)手炒作健在的“小師”作品!
朱其認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)市場實際上正在創(chuàng)造一種非?？膳碌摹爸e言共同體”，以及向商業(yè)化游戲的兌變：一方面，中國社會正在對新前衛(wèi)藝術(shù)在過去20年的艱苦奮斗表示敬意，資本和媒體開始全面支持中國當(dāng)代藝術(shù)，希望這個藝術(shù)群體能夠繼續(xù)保持前衛(wèi)文化的姿態(tài)，為中國當(dāng)代藝術(shù)塑造國際影響力；但另一方面，這個藝術(shù)圈正在利用過去20年探索獲得的形象和口碑，將其變成批量生產(chǎn)的“符號”產(chǎn)品，趕上變成“億萬富豪”的末班車——每個人都像是一個個精明的企業(yè)家，迅速學(xué)會玩弄商業(yè)游戲。
他擔(dān)憂，這樣一個結(jié)構(gòu)畸形的藝術(shù)市場，會形成一個以資本和拍賣天價為軸心、以繪畫為主體的運轉(zhuǎn)模式，并迅速帶動年輕一代藝術(shù)家走向極端的商業(yè)化和藝術(shù)生產(chǎn)化。這實際上不是文化進(jìn)步，而是一種變相的墮落。
來源：光明日報